“咦,这个雪茄,有点意思啊。”
小小的客厅里,周方远和三爷对面而坐。三爷也不拿捏,直接抽出两根雪茄,和周方远一人一根。
周方远最近也在加强品雪茄的本领,但显然还是比不过三爷这样的老烟枪。
三爷一口烟下去,立刻就微微睁大了一点眼睛。
“其实也不是什么名贵的品种,就是手工加工,我亲自监督他们做出来的,味道还不错吧。”
这就是撒谎了,他是直接从藏窖里拿出来的,今年的新雪茄还没加工完呢,但他这么说,就显得有诚意。
三爷自然不可能戳破周方远的谎言,因为他也不知道这是谎言啊,只是不停的点头,“有点意思有点意思。”
抽着雪茄,过了一会儿,两人这才开始谈起了正题。
“你们远方传媒,今年一年可做了不少大事儿,我在旁边看着,都给你们捏把汗。你胆子可真不小啊,居然敢收购迪士尼,还拍漫改电影和游戏改编电影,你也不是完不懂行的人吧,这种电影是最容易吃亏的。如果你拍好了,看你怎么拍,如果是粉丝向,那普通观众肯定不能接受,如果是面对普通观众,粉丝到时候又该不满意了。”
“是的,而且这里面还有一个问题,那就是普通观众对这个题材未必真的感兴趣,他们可能是跟风来看的,也可能是过来消磨时间的,如果偏向了普通观众,但普通观众却又不在乎……那结果就真的没法想了。”
周方远老老实实的说道。
“那你还敢这么做?”
三爷有些好奇了。
“也是没办法,三爷您应该知道,咱们国内的电影市场呢,每年都在提升,但咱们国内的电影,不是合家欢类型,就是各种男女爱情,类型片真的太少太少了,我们这一次呢,也是想有个突破,虽然总体而言还是好莱坞电影,但里面的东西咱们可以借鉴一下,所以在这些电影的拍摄过程中,远方传媒的好几支制作团队都是程跟拍学习,目的就是能学到第一手的东西。”
周方远淡笑一声说道。
类型片,又称类型电影。是由不同题材或技巧形成的不同的影片形态。比如20世纪三、四十年代最突出的种类有:音乐歌舞片、喜剧片、西部片、悬念片、恐怖片、犯罪片等。类型片的基本特征:1、以叙事为主导的规范化审美形式;2、是大制片厂标准化生产的产物,追求利润的最大化是其目的和原则;3、视听语言霸权同时带有强化政治文化的含义。
最后一点先不说,那不是一家电影公司能玩转的,周方远也不愿意牵扯太深。
对于类型电影观念,在电影发展史上曾有过不同的看法和分歧,60年代前,电影史学家和艺术家们把好莱坞的“类型电影”看作是在电影工厂里按照固定的模式,成批量地生产出来的相互雷同的娱乐品而不是艺术品。60年代以后,“作者理论”则认为,在一部好的作品的背后,必然隐藏着一个“作者”,并声称如果你没有看过某位导演的部作品,你便不可能真正地看懂他的某部影片。
这种极端的观点不过是对前一种理论的否定,是要显示米国电影类型观念的重要性。因为,在他们看来一部影片的成功往往得益于某种类型的传统,而不是导演的独特贡献。这与三、四十年代的米国电影不是去追求艺术流派,而是为确立类型电影的观念之间,并没有什么本质的区别。
好莱坞的类型电影,事实上,是在主题和题材、图像和符号、人物和情节以及形式和技巧等方面所进行的雷同的比较。而特别是那些明星,当他们所塑造的人物形象,被作为影片叙事欣赏的主体,吸引着观众视线,并因此而夸大了他们的才能的时候,人们的确是把他们理想化了。而他们不过是“静态的叙事媒介”,作为图像符号和类型姿态的体现者,作为类型形式的一部分在起着作用。