《秋菊打官司》在戛纳获奖之后，后续的发🄔☻🄥🄔☻🄥行就好办多了。
戛纳国际电影节，本质上就是一个电影的展销会，不仅有来自世界各地的电影商来参展，还有来自世界各♕地🀲🀫的发行商来选影片。
《秋菊打官司》有戛纳金棕榈奖的肯定，自然能卖出高⚴🕥价。最终，二十多家國家和地区的发行商引入这🁢🚑部电影，让麒麟影业收获近一千万美元。
即便不算内地的票房，这一千万美元🅞，也足以让麒麟影业回本了。毕竟它的制作成本，也才八百万人民币而已。
《秋菊打官司》随后也在内地上映，因为有戛纳金棕榈的噱头，所以上🛀🙕座率还是不错的。
但最终分到项🎢💯南手里的票房，只有不到三百万。其🉃余的钱，估计都⛤被院线方、发行方给眯了。
项南虽然生气，但是也很无奈。若凭他的人脉，若🉃想追这笔钱，肯定能追回来。但是，大环境还是难以改变。
陈珮斯当年拍《太后吉祥》、《好汉三条半》🎠💣📭，哪家影院都满座，⛤但院线方坚持说电影不卖座，睁着大眼说瞎话。
结果本来很赚钱的电影，最后一算居然是亏本。气得陈珮斯毅然退出影坛，再不拍电影了。后来改演话剧，一☾🅀张门票就是一份钱。♃🅰虽然规模远不及电影，但好赖是见到钱了。
项南没陈珮斯那么大🎏气性，不会退出影坛的。🎠💣📭不过这次吃得亏，也让他长了个教训。以后再投资拍电影，要么就找个靠谱的发🄷🂊🍈行商，要么就直接一口价卖发行权。
要还是以票房分成的形式，他肯定是拍一部赔一部。一分钱赚不到不说，还得干往里赔钱。
……
九四🐆♌年，项南开始填坑，推出了《鬼吹灯之龙岭迷窟》。
八七年的时候，他曾推出了《鬼吹灯🅞之精绝古城》，着实让不少读者大呼过🀙☴瘾。
不过当时却也引来了一些文艺批评家的置喙。认为项南的写作⚸🖊太过商业化，娱乐化，缺乏创新，缺乏深度，只是一部部精神快餐、文学垃🖉圾而已。
但时过境迁。如今生产快餐文学的项🅞南赚得盆满钵满。相反，那🚛些曾经红极一时的先锋作家，却是穷死得♕穷死，饿死的饿死，转行的转行。
京城三环外的农村，聚集着大量此类作家，天天啃着馒头喝凉水，一心想创作出媲美卡尔维诺（树上的男爵）、马尔克斯（百年孤独）、米兰·昆德拉（生命无法承受之轻）🁰的巨作。
但九四年🂃🌃☃，文🎢💯学创作环境与十年前相比，已大不🐒⚽🖼相同。
一方面，相比严肃文学、先锋文学，人们更喜欢🐒⚽🖼通俗文学，如金庸、古龙的武侠，王搠的痞子，琼摇、席绢的言情等等。
一方面，盗版横行。金庸的武侠，三联正版销量不足三十👋万册。但是全國现存的金庸武侠数量，怕是上亿册都有了。