这一夜，程晓羽睡的很好🉄🄰🁉，浪花酒店就在海边，听😦🃥着涛声入梦是一种美好的体验，对他来说，未来是只必须要风雨兼程的航船，但是他从不曾担忧，他的心会替他指明方向，而他所要做的，就是扬帆启航。
第二天，和易云飞他们再次实地考察了一番🔉，选定了地址，剩下🅖🆠🐻的事情就交给了易云🄴🁲飞和埃里克.肯尼亚，让他们和蒙特雷县政府交涉，尽量多的买下临近海湾的大片土地。
美国土地是属于私有财产，包括地上和地下的资源都属于拥有者，并且可以自由买卖，想要在美国💼买地其实是很件容易的事情，价格也不会🚄很贵，当然这个价格也要看位置来。
只是在美国你买了一块地🉄🄰🁉，不代表你可以100%控制这块地，因为你想怎么建，必须去市政府申请，通过了你才可以开始建，并且必须严格按照图纸来建才行。
再加上市政府一般会有zoning.plan，就是你买的那个区如果是属于商业区，你不可用来做住宅，是住宅区🚚📺☗你不能用来🍭😼做生意，所以很多细节的方面需要和蒙特雷县政府交涉。
程晓羽要修建不光是片场和停泊🕍🈓在海岸边的大船⚐🐡🁘，将来那艘著名的大船还会改建成酒店，他相信以后这里会成为无数情侣的朝圣之地，而以后这里的游乐项目还会随着自己拍摄电影增多，可玩的东西也会更多。
这对蒙特雷最重要🈨🀴🀼的旅游业是有促进作用的，他相信蒙特🚼😫雷县政府不会拒绝如此大的一笔投资。
划定了地点之后，🈨🀴🀼程晓羽就放下俗务陪夏纱沫👱🌪去了“一号公路”最著名的“17英里”和卡梅尔小镇。
蒙特雷一年四季的气温都很宜人，如果让程晓👱🌪羽来形容的话，蒙特雷属于每一天都🟐能够“面朝大海春暖花开”的宜居之地，旅途中蓝天碧海给了两人美好的感受，又在文艺气息十足的卡梅尔小镇住了一夜，第二天程晓羽便和夏纱沫启程回到洛杉矶。
其实夏纱沫🅥还想去临近蒙特🎡💬雷的旧金山看一看，因为程晓羽就是在这里成长的，但程晓羽并不愿意提到这个地方，更不愿意回到旧金山，对他来说，哪里有不想触及的伤痛回忆。
程晓羽回到洛杉矶的家中，马上就开始了自己👱🌪“伪纪录片”的筹备，因为时间有限，他不能拍摄一个需要太长拍摄过程的电影，所以程晓羽打算在《灵动—鬼影实录》的基础上重新写出一个更加的惊悚的故事。
说到恐怖电影气氛的营造，程晓羽一直觉得霓虹人实在高美🌰🂳💸国人不止一个段位，好莱坞恐怖片强调的是视觉刺激，等到电影结束，很少会记住其中情节，主要是他们的那些环境和在他们的那些环境下🞙的变态人和我们所处的环境重叠的很少，所以观众很难🍨把自己带入他们的场景。
霓虹电影则是在电梯，医院，教室，楼道等我们经常去的🚼😫地方，引起我们的心理共振。这些场景和我们日常生活的环境太像了，比如夜晚不经意间走出楼道，或者日常生活，半夜去家里的卫生间，晚上有什么事情去医院，甚至在白天如果给你配上恐怖的音乐都能感觉浑身不舒服。
霓虹恐怖片大都源于我们对于未知🈛⚦📦事物的恐惧。像《咒怨》🌰🂳💸《午夜凶铃》这样的霓虹恐怖片里面的鬼我们对他们☫弱点一无所知，更说不上战胜，我们只能等待死亡，与其说恐惧，不如说绝望。
欧美的恐怖片，像《鬼玩人》《猛鬼街》里面的鬼至少是可以杀死的，虽然希望渺🟐茫，但是还是有一线☮🂭生机，所以也就没有那么强烈的恐惧🚄感。
而恰好，无论是《女巫布莱尔》还是《灵动.鬼影实录》，电影的恐怖都不是我们见到的妖魔鬼怪，而是我们内心深处🚚📺☗对未知的畏惧，所以这两部“伪纪录片”实际上是按照霓虹恐怖片的套路来的。
其实无论是《女巫布莱尔》，还是《灵动－鬼影实😦🃥录》，之所以能够成功原🆥👪因，一大半都是伪纪录片这种新颖的拍摄手法，还有成功的宣传，和一些运气。
至于影片本身，从类容到剪辑都没有值🙌🃰得可说的地方，甚至有很多逻辑不通的地方🟐。
而程晓羽经过这么多电影的磨砺，当然无法满足⚐🐡🁘于自己只是翻拍一下粗制滥造的“伪纪录片”，虽然他还是要依靠脑海中的记忆，画分镜头剧本拍片，但随着他对电影的了解愈来愈深，已经完全能够拍自己想要拍的🜼故事。
这时他已经明白分镜头剧本也是一把双刃剑，它虽然能将电影拍摄变的更容易，但也会限🙺🏠制导演的创作。有了分镜头剧本，导演只是机械性地把纸上画的内容变成镜头，但🇦是当故事、演员与现实接触的时候，就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面，这时候分镜头剧本就成了绊脚石。