斯科塞斯看向张然，问道：“你的新片呢🏵？”
张然笑了笑，淡然地道：“最近两年多在忙奥运会开幕式，对我来说，是一种修行。不光🅸😱是意志上的磨炼，更重要的是让我对画面、对空间、音乐、调度等等都有了新的认识。对我来说参与开幕式可能比在学校里苦读五年都管用，接下来，我会拍两部电影，一部剧情片，一部科幻片，我希望将自己这两年多来的感悟都运用到电影中，我会进行不同技法的尝试🆛。”
在场导演都知道张然喜欢在视听语言上进行🛧🞭🗙尝试，大🝟🌖家对他接下来的尝试都有些好奇。达伦-阿伦诺夫斯基问道：“不知道，你打算做什🌝⛯么尝试？”
张然淡然一笑：“我🚣🕌打算尝试多声部蒙太奇和整体式场面调度！”
斯嘉丽-约翰逊、爱🚣🕌德华-诺顿他们这些演员不是很懂视听语言，到没🄱觉得怎🅯么样，但在场几个导演听到张然这话，都露出了震惊的神情。
多声部蒙太奇是电影大师爱森斯坦提出的一种理论，就是将节奏蒙太奇、垂直蒙太奇、复调蒙太奇等镜头间的蒙太奇与镜头外部蒙太奇联合施行，这种手法对导演要求极高，到现在为止只有两个人在电影中很好的展现了这种技法，一个🕗是爱森斯坦本人，另外一个是弗朗西斯-科波拉；而整体式🟌场面调度，也是对各种调度的综合运用，这种调度在好莱坞早期，格里菲斯、威尔斯等人运用比较多，因为调度过于复杂，到后来就很少有人使用了，最后一个能够很好运作这种技法的同样是弗🚋👷🍝朗西斯-科波拉。
进入80年代后，弗朗西斯-科波拉因为票房惨败背上了巨额债务，在电影语言上的探索就停止了，多声部蒙太奇和整体式场面调度也从他的作🕟品中消失；从此，这两种技法再也没有在银幕上出现过。
从某种⚳程🁭度而言，这两种技法已经近乎失传！
现在听到张然🛀想要重现这两🖓种技法，在场🏵众导演都吃了一惊。
贾森-⚳雷特曼忍不🎹🕿🏘住道：“你真是个疯子🏵！”
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