《秋菊打官司》在🟇🛃🙯戛纳获奖之后，🇼🐄后续的发行就好办多了。🗱🟖
戛纳国际电影节，本质上就是一个电影的展销会，不仅有🍓🇮来自世界各地的电影商来参展，还有来自世界各地的发行商来选影片。🆛
《秋菊打官司》有戛纳金棕榈🏠奖的肯定，自然能卖出高价。最终，二十多家國家和地区的发行商引入这部电影，让麒麟影业收获近一千万美元。
即便🃛😟🂭不算内地的票房，这一千万美元，也足以让麒麟影业回本了🚏💕。毕竟它的制作成本，也才八百万人民币而已。
《秋菊打官司》随后也在内地上映，因为有戛纳金棕榈的噱头，所以上座率🌯还是不错的。📉🙄
但最终分到项南手里的票房，只有不到三百万。其余的钱，🗱🟖估🖸计都被院线方、发行方给眯了🞸。
项南虽然生气，但是也很🕿无奈。若凭他的人脉，若想追这笔钱，肯定能追回来🝰🎱。但是，大环境还是难以改变。
陈珮斯当年拍《太后吉祥》、《好汉三条半》，哪🍦家影院都满座，但院线方坚持说电影不卖座，睁着大眼说瞎话。
结果本来很赚钱的电影，最后一算居然是亏本。气得陈珮斯毅然退出影坛，再不拍电影了。后来改演话剧，一张门票就是一份钱。虽然规模远不及电影，但好赖是见到钱了。
项南没陈珮斯那么大气性，不会退出影坛🚺的。不过这次吃得亏，也让他长了个教训。以后再投资拍电影，要么就找个靠谱的发行商，要么就直🂼接一口价卖发行权。
要还是以🔤票房分成的形式，他肯定是拍一部赔一部。一分钱赚不到不说，还得干往里赔钱。
……
九四年，项🗒🛆南开始填坑，推👗出了《鬼吹灯之龙岭迷窟》。
八七年的时候，他曾推出了《鬼吹灯之精绝古城》，着实让不少读者🆩💐🐿大呼过瘾。
不过当时却也引来了一些文艺批🎷评家的置喙。认为项南的写作太过商业化，娱乐化，缺乏创新，缺乏深度，只是一部部精神快餐、文学垃圾⛿☧而已。
但时过境迁。如今生产快餐文学的项南赚得盆满钵满。相反，那些曾经红极🌯一时的先锋作家，却是穷死得穷死，饿死的饿死，转行的转行。
京城三环外的农村，聚集着大量此类作家，天天啃着馒头喝凉水，一心想创作出媲美卡尔维诺（树上的男爵）、马尔克斯（百年孤独）、米兰·昆德拉（生命无法承受之轻）的巨作。
但九四年，文学创作环境与十年前相比，已大不相🍦同。
一方面，相比严肃文学、先锋文学，人们更喜欢通俗文学，如金庸、古龙的武侠，王搠的痞子，琼摇、席绢的🈔♩言情等等。
一方面，盗🗒🛆版横行。金庸的武侠，三联正版销量不足三十万册。但是全國现存的金庸武侠数量，怕是💡📝🛸上亿册都有了。