值😣🃋得注意的是，小的玉雕物件，绝不拘谨软弱，往往在方寸之间，极大限度的使用玉料，使之达到更好的效果，这也反映出游牧民族的特征来。
特别是玉雕的佛像，往往开脸较大、笑容憨态可掬，具有开朗亲和🖓💈的特点。
关于细部，也绝不🆔遗漏一点空隙，表现的清晰简单，交代的非常精准、绝不含糊，故有乾📨🝚隆‘小料见大工’的特点。
而你这对玉碗，明显就不对嘛。”
他们两个人在那🀽🂏🍳里一唱一和，配🁔🅜🁔🅜合得倒是天衣无缝。
张天元不由笑🌸道：“乾隆工我比你们更了解，除了你们所说的特点之😙🁶外，这个时期的玉🄢器还崇尚仿古。
复古是这个时期玉器雕琢的一个典型特征，从宫廷展示的玉雕器物🖓💈来看，复古是乾隆时期玉雕的主流。
这个时期的仿古玉器有鼎、尊、彷等。复古没有错误😌⛣🜐，但过于追求古意，也在很大程度上限制了工匠们的创造性，特别是宫廷的玉雕作品，往往拘古而缺乏时代🇸🝕感。
乾隆时期的玉雕与红山和良渚文🁔🅜化的玉雕相比🕗，没有了动感和明快率性的特点，更缺少了人们简约表达艺术🕛语言的权利，这也是宫廷玉雕的时代特征之一。
相反，从收藏的民间乾隆玉雕来看，工匠们的无拘无束的雕刻，再加上抛光等特点，无疑为🀡那个时代的玉雕工艺，提供了活🃋🖎力和真🞞🕐实感。
而我手里的这对玉碗，🕥却🖻完全没有这种特点，对吗？”
本来张天元是打算买了东西就转身走人的，可是有人非要把自己的脸伸出来让他打，那他📨🝚自然不客气了。
“不错，关于乾隆工，🕥我倒也了解一下，除了三位所说的🛃🙪特点之外，还有两点比较重要。”
莉莉⛐🙠娅🚿的父亲也是不甘寂寞，显示了一♅🆁🌧下自己的学识。
“其一，抛光十分精细。
玉质的好坏，决定了这块🖻玉雕能不能抛光，只有顶🕡🗕级的玉料，抛光后才能形成所谓的‘玻璃光’的效果。
乾隆工的抛光是那个时期的典型特征，无论宫廷还是民间制作，以后则少见。
乾隆时期，比任何时期的抛光都要好，那个阶段，由于工具的改善、时间的充裕🝠🌢🀵和不计成本，在玉器的制作方面，往往是‘去脏留纯🗿♱🌍’。
玉的纯净度好和密度高，才可🕔能形成所♅🆁🌧谓的高光效果，如果玉的密度不够或有裂痕，一旦经过抛光，就容易显露出玉的瑕疵来，所以，乾隆工的选材，是相对讲究的，民间就有‘好玉有光’的俗语。
抛光不止于表面大部，连最小的细部也不会遗漏，特别是极小🎳🕈的细部，也充分的雕琢抛光，这是鉴定乾隆工玉器的一个方法。