讲谈社是不可能继续合🀝♕作下去了，估计以那位野间爱莉常务的性格，也难以容忍北川秀忽然转换赛道，从所谓的言情小说跳跃到《人间失格》这样的无赖派小说。
其他四家，首先被排除的是文艺春秋，一家右翼分子聚集的出版社，一见到北川秀的《且听风吟》火爆后便马不停蹄找🝂🈖了一堆作家进行高仿，以及文学沙龙上虚伪至极的总编池岛信平。
光这几点，就足🝓🔑以让北川秀把文艺春秋彻底打入冷宫。
新潮社在地位与名声上一直是五大出版社里的翘楚，尤其是战后的昭和时🄋🟏🜈代，在纯文学领域一度有着“舍我⚓👂🅿其谁”的气魄。
但近些年来，因其编辑部越来越保守和过分注重纯📹☌♫文字功底本身，导致🈠⛘它和其他四家的差距越来🗼♖🈘越小。
而且新潮🕿🏔社的编辑🜤部对刊登作品的评审标准很迷，有时候总喜欢在杂志上连载一些空洞乏味，没有任何剧情的小说。
北川秀现在☞展现的文风可以说是和新潮社所推崇的风向截然相反，要是过去签约后还在输出村上大神的那些书，脑袋🃉🕽🏊可能会被新🏈😃潮社的编辑直接锤烂。
集英社以财大气粗闻名，从他们愿🙁意花大量钱力捧手下的漫画作品就能看出这点。而💲且集英社的纯文学作品是五大出版社里最接近通👶🍘🈓俗文学的一个，因此集英社的作家几乎不被芥川奖青睐，却是直木奖的常客。
集英🗓🛌社的获奖小说和刊🀝♕登作品也是🙁五大出版社里除新潮社的作品外，在日本卖得最好的一批。
但是！
穿越而来的北川秀比任何人都清楚，集英社的编辑部真的是屑到🄡⚯令人发指。
无论🗓🛌是后续对作家🜤的培养还是争取各类奖项，他们都完全不上心，只管炒作捞一票。
所以🗓🛌尽管来钱最多，手下的签约作家🖛反🜕🁼而最少，获奖作家也流失最严重，在纯文学界的口碑很差。
最后的河出书房，这个出版社是五大里的弟中弟，创刊年份最晚，业界🈠⛘知名度最低，产出的名作家最少，杂志销量更是常年垫底，从昭和到平成，始终非常稳健的吊车尾，雷打不动！⛇
而⛫🝔且不知道是不是河出书房没有文坛关系的原因，它和自己的作家很不受文学界主流的待见，其他四家出版社虽然持续明争暗斗，但对河出书房的态度🝁是一致的——🍓🇩🛎
这什么玩意儿？也配和我们肩并肩？
主流奖项🕿🏔就不用说了，听说河出书房甚至已经给出旗下作⛒🙶家只要获得任何主流文学奖，公司就发500万円奖金的公开🝂🈖声明。
可见它有多不被主流奖项认可。
河出书房还喜欢搞噱头新闻，譬如近些年的自家新人赏获奖者都不🌡满二十周岁，编辑部请🁈🃰了一大群写推理和言情的作家来连载小说等等。
总之这个出版社的有些行为很迷，与其他四家的画风🃡🙔截然不同。